5 концепций письма о путешествиях

5 концепций письма о путешествиях


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Пройдите онлайн-курсы по журналистике путешествий и присоединитесь к растущему сообществу из тысяч писателей, фотографов и кинематографистов в MatadorU.

ЗА ПОСЛЕДНИЙ МЕСЯЦ мы расширили учебные программы в MatadorU. Среди первых новых уроков, которые мы добавили исследование, в риторике против прозрачного языка, а также путешествие «порно» и бедственное письмо. Ниже приведены несколько различных отрывков, которые мы хотели опубликовать здесь, в сети.

1. Темпоральность и начиная с того, что вы знаете

Интуитивно многие люди ассоциируют написание путевых заметок с путешествием, перемещением с места на место, написанием о своих путешествиях. И хотя на каком-то уровне это может стать конечной целью, есть важный урок: начинать прямо дома, писать о том, откуда вы или о месте, которое вы знаете лучше всего.

Представьте на минуту, что каждый где-то местный, а везде путешественник. Таким образом, несколько простых описаний чужого родного города - это, по сути, письмо о путешествии для вас, так же как простое описание вашего родного города - это письмо о путешествии для других.

Когда вы начинаете с того, что хорошо знаете, ваши ориентиры инстинктивно основываются на конкретных именах и деталях, одновременно принимая во внимание историю места, то, как оно менялось (или оставалось таким же) с течением времени, и как это влияет на ваш опыт. по времени года, времени года и различным факторам, уникальным для этого конкретного места и культуры.

Применительно к письму эта многослойная перспектива может привести к ощущению «разворачивающейся жизни» или к «живому месту». Мы называем это письмом с особым временное чувство, или временность.

Рассмотрим этот пример:

В тот же день Каллен и я поехали в Харлоу, в болотистую местность, чтобы привезти его другу аккумулятор для его грузовика. Единственный магазин в Харлоу - это Nadine’s Stop-and-Shop. Зак жил в трейлере в конце грунтовой дороги. В боковом дворе стояла пивная бочка, а перед домом - ведро для мусора. А дальше, за уставшей от блина газонокосилкой, открывался вид на звук на миллион долларов.

Обратите внимание, насколько конкретны детали и описания, как в пяти простых предложениях даны не только:

  • чувство местности («болотистая местность»)
  • размер / ощущение места (единственный магазин под названием Nadine’s Stop-and-Shop)
  • намек на тяжелые экономические реалии (Зак живет в трейлере с бочонком, изношенной газонокосилкой, мусорным ведром впереди; это контрастирует с «видом на миллион долларов»),

но также дополнительный слой прямо под поверхностью: ощущение времени.

Этот абзац взят из более крупного повествования редактора Matador Ноа Пеллетье о маленьких городках, где он вырос. Обратите внимание на знакомство, продемонстрированное в письме, и на то, что для постороннего было бы почти невозможно написать об этом месте с таким же уровнем детализации.

2. Проницательная риторика

Риторика - это использование языковых элементов для эксплуатации эмоциональных триггеров или использования социальных отношений между людьми. Эти лингвистические элементы обычно являются «тактическими», преднамеренно созданными как предлог или для убеждения читателей.

Хотя риторика почти универсальна в языке маркетинга / рекламы, а также в политической речи и критике, она часто просто появляется в письмах людей, не осознавая, что это такое и как она влияет на читателя.

Поскольку это может произойти в любой части предложения, в любом масштабе, а также из-за того, что оно повсеместно встречается в СМИ, как в Интернете, так и в печати, по телевидению и радио, риторику бывает трудно отличить от не-риторической речи.

Его довольно легко обнаружить, когда он полностью раздут, например:

ЕСЛИ ВАМ НРАВИТСЯ МИРТЛ-БИЧ, ТО ВЫ ПОНРАВИТЕСЬ НА ТИБИ-Айленд !!

Но его также можно обернуть сообщениями, которые делают его почти незаметным для большинства читателей. Например:

Мы, туристы, обеспечиваем работу и, более того, сохраняем многовековые традиции.

Естественное отвращение к риторике в реальной жизни

Один из полезных способов думать о риторике - это представить ее в реальной жизни. Представьте, что вы идете по улице, и кто-то приближается к вам с пачкой глянцевых листовок. В этой ситуации часто возникает инстинкт, своего рода сигнал тревоги, который срабатывает, предупреждая вас заранее: «Этот человек собирается продать мне что-то».

Когда это происходит, обычно наша защита повышается; мы становимся скептичными от природы Мы часто задаемся вопросом: «Кто этот человек и почему они со мной разговаривают?» Часто возникает ощущение, что вас каким-то образом обманывают, даже если вы их слушаете. Что это все «действие», что обычно и бывает.

Теперь сравните это с тем, что вы чувствуете, когда разговариваете с друзьями или семьей в естественной, непринужденной манере, без предлога, без намерений, без ощущения того, что кто-то пытается убедить или уговаривать другого, а просто общаетесь. В этом случае вы, как слушатель, естественно, «обезоружены», готовы обсудить любую передаваемую информацию, идеи или истории.

Риторика в письменной форме

Во многих смыслах письменная риторика идентична риторике продавца, подходящего к вам на улице, только потому, что она находится на странице / экране, а не встречается в реальной жизни, она менее оскорбительна, ее легко игнорировать. И все же, сталкиваясь с этим снова и снова, мы привыкаем к нему. Это оказывает нормативное влияние на то, что мы читаем.

Это особенно верно в отношении написания путешествий. За последние несколько десятилетий газеты, журналы и всевозможные туристические СМИ помогли «узаконить» своего рода кодификацию языка путешествий, которая, по сути, «приукрашивает» прямой маркетинг к рекламе. Он работает, упаковывая элементы места, культуры и путешествий, вырывая их из контекста, так что вместо того, чтобы пересказывать первоначальный опыт писателя, он или она «позиционирует» этот опыт так, чтобы он звучал определенным образом.

3. Признание риторики: отсутствие темпоральности.

Как мы обсуждали выше, когда описания места естественным образом вытекают из того, что вы хорошо знаете - когда они построены на конкретных конкретных деталях - письмо имеет тенденцию иметь ощущение темпоральности, ощущение места, действительно существующего во времени. Пример:

20 мая 2001 г., аэропорт Логан, Бостон.

Я проложила себе путь в зал ожидания British Airways, похвалив регистрировавшуюся женщину за ее серьги размером с серебряный доллар. Они ужасны.

В залах ожидания первого класса я часто захожу в восторг от странных сочетаний сыра, водяных крекеров, Калуа, Кампари и любых других необычных напитков / ликеров, которые мне никогда не приходит в голову попробовать дома. Сегодняшний день не исключение.

Парень напротив меня в кардигане читает «Yacht World». Я хочу поставить его перед оратором, крикнуть Рамонсу и избавить его от галстука, чтобы совершить путешествие по миру, в котором ему не придется осторожно скрещивать одну ногу с другой.

Хотя этот пример содержит образные и даже умозрительные формы письма («Я хочу поставить его перед говорящим…»), на протяжении всего отрывка присутствует ощущение темпоральности. Вы можете представить рассказчика в зале ожидания British Airways и ощутить ощущение времени, протекающего в истории.

Напротив, риторика обычно устраняет любое ощущение временности. Другими словами, описания типа float без привязки к какому-либо конкретному времени:

«На Гавайях открываются захватывающие виды».

Когда?

«Это настоящая Коста-Рика».

Когда?

В хостеле вы найдете инсайдерский путеводитель по лучшим ночным клубам столицы Парагвая.

Когда?

«Зиплайны поднимут ваше путешествие на новый уровень».

Когда?

4. Прозрачность и богатый опыт

Некоторые утверждают (на мой взгляд, справедливо), что не существует письма, полностью свободного от риторики. Фактически вся письменная речь каким-то образом пытается убедить.

Но вместо того, чтобы рассматривать риторику только в двоичных, черных и белых терминах, полезно рассматривать письменную речь как спектр. То, где каждое слово / предложение / абзац попадает в этот спектр, зависит от того, насколько точно оно отражает или передает то, что писатель испытал в реальной жизни.

Одним из терминов для этого является прозрачность: чем точнее письмо отражает реальный жизненный опыт автора, тем более «прозрачным» является повествование.

Рассмотрим степень прозрачности следующего отрывка:

Нет ничего лучше цыпленка-гриль прямо у вулкана. Какой? Вам еще предстоит попробовать мясо и рыбу, приготовленные на вулканах? Что ж, пора вам сесть на следующий рейс на испанский остров Лансароте и отправиться в ресторан El Diablo.

Это потому, что архитектор и шеф-повар Сезар Манрике использовал большой гриль, расположенный на вершине вулкана на острове. Конечно, это не действующий вулкан, но от Земли исходит еще много тепла. Довольно круто, правда?

Что мог бы написать автор вышеупомянутого абзаца, если бы он более открыто рассказывал о своем опыте? Например, что, если он действительно думал, что вся эта штука с «жареным на вулкане цыпленком» была уловкой для туристов, и что, поговорив с шеф-поваром о своей кулинарии, он узнал, что шеф-повар тоже чувствовал себя слегка смешным и предпочитал готовить дома ? Или что его любимое блюдо на Лансароте было не в El Diablo, а в одном из домов местной семьи?

Конечно, правда могла заключаться в том, что он считал, что еда действительно «крутая», но, поскольку все это представлено риторически, а не прозрачно, читатель не может быть уверен. Риторика работает, эксплуатируя, а не выражая эмоции. Вместо того, чтобы сказать «Я подумал, что это круто», рассказчик использует «Довольно круто, правда?» предполагая, что если вы не согласны, то почему-то не «крутой». И поэтому у нас нет реального способа узнать, что чувствовал рассказчик.

5. Непредвиденные эффекты риторики в повествовании: упаковка

При прозрачном повествовании каждая деталь просто является. Вот пример:

Мы провели лето в дороге между твоим домом и моим. Я жил со своими родителями в Денвере, а вы жили со своими родителями в Оук-Крик. Вы только что закончили школу, и мы никогда больше не будем жить в Боулдере с разницей в пять минут. В то лето я влюбился в тебя, в Мэйсона Дженнингса и в долгие горные поездки.

Каждая деталь, каждая строка просто декларируется или констатируется. Каждая строка раскрывает немного больше личности рассказчика и его или ее отношений с другими участниками истории, отсюда и дескриптор «прозрачный».

Но когда повествование непрозрачно, отношения между людьми остаются неясными (или, как их иногда называют, «непрозрачными»). Персонажи, отличные от рассказчика, могут быть сведены к некой декорации или абстракции, служащей фоном для рассказчика. , особенно в контексте того, насколько место или люди соответствуют ожиданиям рассказчика. Таким образом, путевые заметки становятся средством упаковки места, культуры и / или людей, изображая их как своего рода «продукт» или товар:

Во время нашего кругосветного путешествия мы с женой и тремя сыновьями-подростками пережили много незабываемых впечатлений. Они жили с майя в отдаленной гватемальской деревне, слышали из первых рук рассказы выживших на Полях смерти в Камбодже и слушали гортанный звук львов, разбивающих их территорию ранним утром возле национального парка Крюгера. Однако ни один из них не сравнится с краткой остановкой в ​​отдаленном горном городке в одной из самых маленьких стран мира.

В то время как рассказчик этого абзаца явно «много путешествовал» и имел «много незабываемых впечатлений», как именно он относится к «майя в отдаленной гватемальской деревне» или «выжившим на полях смерти»?

Можно было бы надеяться, что в дальнейшем он прояснит это, и все же тонкий (и, вероятно, непреднамеренный) эффект от того, как он представил всех этих персонажей, уже эффективно «упаковывает» их в качестве референтов или сравнений, а затем использует риторический конструкция, чтобы «заставить» читателя принять то, что даже в своей «крайности» (отдаленная деревня, выжившие в Полях смерти, рычание львов) они все еще не «сравниваются» с «короткой остановкой рассказчика в отдаленном горном городке».

Это структурный эквивалент рекламного ролика какого-то продукта - скажем, пароочистителя. Представьте, как кто-то по телевизору демонстрирует пароочиститель, выливая разные вещи на кусок ковра:

Пятна от красного вина, горчица, кетчуп: ничто не может противостоять очищающей силе Steam-Master 2000!

Опять же, типичный побочный продукт рассказчика, «упаковывающего» культуру / место / людей, - это заставить их казаться похожими на продукт:

Майя в отдаленной гватемальской деревне, выжившие в Полях Смерти, львы, осматривающие их территорию: ничто из этого не сравнится с краткой остановкой в ​​отдаленном горном городке.

Мы продолжим на следующей неделе еще несколько концепций, которые вытекают из риторики / прозрачности, такие как путешествия «порно» и «нелегкой судьбе письма.» Вы также можете узнать больше на MatadorU.

* Курс написания путевых заметок от MatadorU дает вам доступ к лидам-фрилансерам для оплачиваемых путевых заметок, туристических вакансий и пресс-поездок, а также связи с редакторами путешествий в Matador и за его пределами.


Смотреть видео: Президент. Фильм Владимира Соловьева


Комментарии:

  1. Hakem

    На мой взгляд, он неправ. Я уверен. Я могу это доказать. Напишите мне в личку.

  2. Burnett

    Прошу прощения, но по-моему вы признаете ошибку. Я могу отстаивать свою позицию. Пишите мне в личку, обсудим.

  3. Moogura

    Это очищено

  4. Mac A'bhaird

    На мой взгляд, вы ошибаетесь. Я предлагаю это обсудить. Напишите мне в PM, мы будем общаться.

  5. Nally

    Я хотел увидеть долгое время

  6. Yves

    Я подписался на RSS -канал, но по какой -то причине сообщения находятся в форме некоторых иероглифов. Как это исправить?



Напишите сообщение