12 уроков по съемке короткометражного документального фильма

12 уроков по съемке короткометражного документального фильма


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Вернувшись после пяти пыльных дней работы над малобюджетным документальным фильмом в полностью белом африканерском анклаве Орания в Северном мысе Южной Африки, Рич Ступарт делится уроками, извлеченными для будущих набегов кинопроизводства.

1. Откажитесь от иллюзий, что не мешаете вашему предмету (ам).
    Четыре человека забились в крохотную кухню, стараясь не мешать друг другу. Попугай тети Фрэнсис кричит по всей аудиосистеме, и я не могу перестать думать о том, как его убить.

По прибытии у меня было заблуждение, что я следую за людьми во время их ежедневных обходов. Камера-невидимка, запечатлевшая жизнь, живущую вдали от объектива. Просто я. И кто-то делает звук крупным планом с помощью внешнего микрофона. И еще на второй камере. Эстель переводит наши вопросы и ответы Фрэнсиса.

О чем я только думал?

Документальная видеосъемка - особенно технически более сложная, которую вы пытаетесь получить, - разрушительна. Возможно, если бы вы были готовы торчать с минимальным снаряжением в течение двух недель, месяца или дольше, вы бы растворились в фоновом шуме людских дней. Для чего-то более короткого и для всего, что связано с командой, вы оставите след во всех социальных пространствах, в которых снимаете фильм. Научиться справляться с неловкостью - это то, что нужно уловить на раннем этапе. Вам нужен снимок, когда кого-то встречают и впускают в парадную дверь? Крупный план скалки пекаря или скалолаза, поправляющего свое снаряжение? Будьте готовы просить о таких снимках. Люди, как правило, счастливы продемонстрировать свои навыки или повторить ход, и у вас будут гораздо лучшие варианты для последующего редактирования, если вы преодолеете застенчивость и объясните испытуемым, что вы имеете в виду.

Что, следует отметить, отличается от того, чтобы просить людей дать вам то, что они обычно не сделали бы, или действовать неестественным образом. Потому что тогда он перестает быть документальным фильмом и превращается в какой-то квази-фантастический фильм.

2. Подумайте о звуке.
    Том засовывает микрофон Rode в рот и грызет поролоновое покрытие. Аааа. Шум!

Звук важен. Это досадная оплошность, что это мероприятие называется видеосъемкой. Звуковая и видеосъемка была бы гораздо полезнее, хотя и неэлегантное название должности на коктейльных вечеринках.

Также важно осознание того, что по большей части встроенный звук на любом устройстве ужасен. Вы можете не осознавать, насколько плохой звук на борту вашей камеры, пока не попробуете что-то вроде микрофона-дробовика Rode, приличного петличного или даже диктофона. Но тогда вы узнаете, и вернуться назад будет невозможно. Например, когда вы наконец осознали привлекательность настоящего пива или более старых сортов виски.

Так что возьмите приличный микрофон и берегите его от ветра. Для этого есть приспособление, которое называется «мертвый кот», и оно похоже, ну… дохлый кот. Те серые пушистые штучки, которые профессиональный народные наклеивают свои микрофоны.

Наушники отлично подходят для передачи важной технической информации о вашем звуке. Нравится, есть ли у вас. (Это произошло в первый день.) Они также могут дать вам представление о том, слышите ли вы шум ветра, и не слишком ли низкий / слишком высокий / искажающий / полный шум от коз, стоящих за объектом.

Посредственное качество видео часто может пройти, если звук хороший. Ужасный звук - независимо от того, насколько хороши визуальные эффекты - это всегда какой ужас.

3. Организуйте доступ, проведите исследование и будьте готовы потратить время, чтобы получить все, что вам нужно.
    Почему да. Собственно, мы останемся на неделю.

Цель документального фильма - научить другие о чем-то интересном. Не учить ты. Вы должны знать основы предмета до вашего приезда и использовать свое время, чтобы снять видео, которое может прояснить эти основы. Чем больше вы заранее знаете о снимаемом объекте, тем больше вероятность, что вы сможете задать различные вопросы и организовать доступ к наиболее интересным материалам.

Еще до того, как мы посетили Оранию, мы знали, что будет именно один насыщенные выходные в ближайшие месяц или два, и мы пошли на это. И для этой подготовки мы должны были включить запись мемориальной лекции в честь архитектора апартеида и танцев в старшей школе. Кроме того, город был более оживленным, чем в противном случае, с более интересными персонажами. Если бы мы просто выбрали свидание для собственного удобства, мы бы все это пропустили.

4. Хорошо выбирайте свою команду. Вы полюбите или возненавидите их. Поздняя ночь обязательна. Но так весело.
    Я не могу дышать. Сейчас 3 часа ночи, и мы перестали записывать закадровый текст, потому что слишком сильно смеемся.

Съемка в незнакомом месте в течение ограниченного времени - тяжелая работа. Перед отъездом вы должны получить необходимые материалы. Вам также нужно поработать над объединением всего этого в грубую историю, пока у вас еще есть время, чтобы изменить направление, решить, что вам нужны новые кадры, или полностью отказаться от определенных ракурсов. Это требует долгих дней творческого мышления и интенсивной технической сосредоточенности. Это утомительно.

Как и в случае любой групповой деятельности, когда очень мало сна и много работы, это помогает выбрать команду, которая сможет выдержать бурю. Когда 3 часа ночи и дела идут тяжело, нужно уметь смеяться и работать над этим, а не тратить силы на скуки и драки. Командная игра так же важна, как и технические знания. Ночная примадонна соблазняет убийство и неглубокую могилу у дороги по дороге на завтрашние съемки.

5. Обратите внимание на детали. Например, одежда и время суток.
    Рубашка Брэда начинает вонять. На данный момент это где-то между рыбной пастой и аммиаком. И нам, вероятно, придется попросить его снова надеть его завтра. На солнце. Большую часть дня.

Гардероб, как выясняется, важен. Не только для того, чтобы убедиться, что ваш лидер раскачивает некоторые подходящие темы для их появления на камеру, но и для того, чтобы убедиться, что им не нужно качать тот же самый Schweet темы каждый день. Что, если вы снимаете четыре или пять дней, может создать определенные проблемы для гигиены и межгрупповой динамики.

Проблема, конечно же, в том, что ваши экранные персонажи должны выглядеть одинаково во всем - даже если на самом деле кадры могут быть распределены по разным дням. Есть некоторые исключения из этого (например, персонажи меняются, чтобы поплавать, или явно заканчивают день и переходят к новому, например). В противном случае важна последовательность. Вероятно, самый простой способ - одеть ваших актеров в джинсы и простую рубашку. Что-то, что у вас может быть более одного набора, чтобы переключаться между ними изо дня в день.

Менее очевидно, что эта последовательность относится и к свету. Вы делаете несколько снимков при четком утреннем, дневном и вечернем свете? Если да, то обратите внимание на то, как вы их расположите, чтобы не было лишних или невозможных переходов.

6. Помните о прививках.
    Садишься в машину? Проверьте. Выходишь из машины?

Вы удивитесь, сколько разных кадров нужно для создания документального фильма. Каждое действие ваших персонажей нужно как-то предлагать. Небольшие вещи, такие как поворот, чтобы покинуть место, или лазание в машине, чтобы последующая сцена вождения казалась немного менее неожиданной - все это требует отдельных клипов. Если во время интервью кто-то описывает город, конкретное кафе или статую основателя апартеида, вам понадобится видео с этими вещами, если вы собираетесь избавить зрителя от скуки вечного наблюдения за говорящей головой.

Даже если вы не используете все, вам нужны варианты. Думаете, у вас есть красивый снимок, когда ведущий садится в машину? Попробуйте еще раз под другим углом или ближе. Возможно, позже вы обнаружите, что неожиданный снимок будет намного лучше, или что вы не можете использовать блестящий снимок с низкого ракурса, когда вы садитесь в машину, потому что актер сменил обувь где-то между видео в понедельник и сегодняшним. Слава богу, у тебя есть еще один.

7. Раскадровка! И будьте гибкими.
    Итак, у нас есть 135 ГБ видеоматериалов с сегодняшнего дня и пустой график. Думаю, нам следовало немного лучше спланировать.

Раскадровка - это искусство принимать решения заранее порядок событий и виды кадров, отражающие развитие сюжета. В нашем случае нам нужно было начать с введения в то, о чем будет рассказывать докчи - так что, возможно, камера сможет переместиться на ведущего, говорящего перед вывеской города [Бум - Сцена 1!], А затем пройти к автомобиль [2!], запустив двигатель или как-нибудь сдвинувшись с места [3!], и разговаривая с камерой, пока он едет туда [4!].

Раскадровка означает уверенность в том, что у вас есть все необходимое, чтобы рассказать историю, которую вы хотите. Если у вас есть все необходимые кадры (см. Выше), вы должны привлечь аудиторию своей историей и придать ей смысл. В некотором смысле это довольно просто: если вы знаете, какую историю хотите рассказать, сядьте и подумайте, какие сцены вам нужно будет рассказать.

Проблема с документальными фильмами, конечно, в том, что история не всегда очевидна. Установить достаточно легко, если вы заранее провели исследование, но что тогда? Что, если первое интервью дает вам что-то совершенно неожиданное, и уже нечестно рассказывать историю так, как вы изначально себе представляли?

Вот почему раскадровка должна быть гибкой. Составьте план и придерживайтесь его, если история подтверждает его. Но если этого не произойдет, будьте готовы к переменам. Нет ничего плохого в том, чтобы переформулировать раскадровку, но делайте это, пока у вас еще есть возможность получить новый материал, которого требуют изменившиеся обстоятельства. В противном случае вы вернетесь домой и поймете, что для вашей новой сюжетной линии нужен четкий снимок коллекции камней, а у вас ее нет.

8. Максимально используйте утро и вечер. Используйте после обеда для собеседований в помещении.
    Свет мертвый, плоский и пыльный. Пришло время домашнего интервью или пива.

Как и в фотографии, золотой период, который составляет первые и последние часы дня, лучше всего подходит для съемки действительно великолепных материалов. Дневные часы обычно имеют ужасный уличный свет, поэтому, если у вас есть интервью в помещении, планируйте проводить их позже утром и днем, чтобы вы могли максимально использовать более приятный свет для наполнителя и других снимков. Или - если хотите - проведите собеседование в помещении на улице, чтобы воспользоваться хорошим освещением вдали от обеда.

Конечно, есть выбросы. Возможно, вам понадобятся сцены при дневном свете, чтобы сохранить последовательность. Или, может быть, у вас достаточно осветительного оборудования, чтобы вам все равно. Или может ты хотеть размытый выстрел. Если нет, стреляйте в золотые часы.

9. Принесите штатив.
    Вы не снайпер-разведчик. Ты не каменный.

Если вы не стреляете ведьма Блэр, или у вас есть веская причина для того, чтобы выглядеть «с рук», возьмите штатив. Стабильная съемка остается незамеченной, и это хорошо. Если у вас нет штатива, попробуйте поставить камеру на что-нибудь.

При длительной съемке установка камеры на стул, капот автомобиля или коробку в крайнем случае творит чудеса с точки зрения стабильности получаемого материала, но на самом деле нет оправдания тому, чтобы не взять с собой штатив.

10. По возможности попробуйте зеркальные фотоаппараты и разные ракурсы.
    Кэтрин работает с основной камерой, а Том сидит за ухом интервьюера со своим 5D. Я где-то на песке делаю крупный план говорящего. О боже, это будет красиво.

Цифровые зеркальные фотоаппараты снимают красивое видео, особенно в сочетании с приличными объективами. Кроме того, они действительно очень дешевы по сравнению с видеокамерой с аналогичными возможностями. Так что, если они у вас есть, возьмите их с собой, чтобы дать вам второй и третий ракурсы во время интервью и для получения красивых резких снимков в великолепном вечернем свете.

Однако преимущество наличия второго ракурса камеры во время интервью выходит за рамки эстетики. Если вы не собираетесь использовать свое интервью в основном без купюр, вам придется переключаться между разделами. Возможность сделать этот прыжок, перейдя от одного ракурса камеры (когда субъект заканчивает предложение) к другому (когда он начинает новое предложение в другом месте кадра), может сделать ваши кадры более профессиональными.

11. Отложите время для редактирования.
    Еще один…

Редактирование займет больше времени, чем вы думаете. Всегда. И чем больше вы редактируете, тем плавнее становится произведение. Выделите время, пока вы на работе, чтобы внести грубую правку. Добавьте материал, который, как вы думаете, вы собираетесь использовать, на временной шкале, чтобы проверить, будет ли это работать и работают ли сцены, которые вы сняли в тот день из общей раскадровки, вместе. Грубые правки помогут вам не упустить важный материал и помогут понять, где вам нужно больше материала.

Когда вы вернетесь домой, будьте готовы потратить много времени, кофе и всю жизнь на то, чтобы правильно отредактировать конечный продукт. Когда вы думаете, что у вас все вместе, произведите рендеринг и попробуйте. Когда вы найдете то, что ненавидите, запишите это и продолжайте смотреть. Полируйте сначала. Убедитесь, что ваша оценка звука и цвета согласована. Что ваш поток сцены имеет смысл. Что в этом произведении нет ничего, что могло бы иметь смысл для вас только потому, что вы были там. Смыть, прополоскать, повторить. Снова и снова, пока вы не будете довольны, все будет максимально приближено к 100%, насколько это возможно.

Затем налейте крепкого напитка и попросите кого-нибудь за пределами вашей производственной клики взглянуть на это и прокомментировать. Это болезненный, но необходимый тест, чтобы убедиться, что ваше произведение найдет отклик у кого-то, кого там не было и который может не знать предыстории. Прислушайтесь к их отзывам, сделайте больше заметок и вернитесь к редактированию.

Чем больше вы редактируете и чем меньше становятся проблемы, тем сложнее найти силу воли для еще одного раза, а не просто выбросить видео для публикации. В этот момент хорошо вспомнить ту огромную работу, которую вы проделали до сих пор. Благодаря этому последние несколько настроек стоят потраченного времени и усилий.

12. Не ругайте себя, если вам не удалось снять самое революционное видео в истории.

В конце концов, все творческое (и особенно видео) - это процесс обучения. То, что у вас получится, неизбежно будет лучше, чем то, на что вы были способны в первый день, но хуже, чем если бы вы начали со всем, что знаете сейчас. Такова природа процесса и признак того, что вы извлекли из него уроки.

Так что повесьте на него ленту, отправьте в мир и приготовьтесь к следующему проекту. В нем ждет еще как минимум дюжина уроков.


Смотреть видео: Первая Мировая. World War I. 5 Серия. Документальный Фильм. StarMedia. Babich-Design. 2014


Комментарии:

  1. Edlyn

    Я подтверждаю. Я согласен со всем выше.

  2. Halliwell

    Извините, что я перебиваю вас, но мне это необходимо немного больше информации.

  3. Damh

    Это предложение просто потрясающе :), мне это нравится)))))



Напишите сообщение