Иногда отказ спасает нас: интервью с обладательницей Национальной книжной премии 2012 года Сюзанн Робертс

Иногда отказ спасает нас: интервью с обладательницей Национальной книжной премии 2012 года Сюзанн Робертс

Дэвид Миллер недавно взял интервью у поэта и писателя Сюзанны Робертс, чьи воспоминания о походах по тропе Джона Мьюра: Почти где-то, был удостоен Национальной книжной премии 2012 года.

DM: Поздравляю с победой в Национальной книжной премии 2012 г. Почти где-то, Я помню, как вы работали над этой книгой, когда мы впервые говорили в 2010 году. Мне интересно, как сложился путь этой книги. Можете ли вы провести нас через ваше первоначальное путешествие по тропе Мьюир, через ваше развитие как писателя, работу над этой книгой и ее возможную публикацию?

SR: Мне нужно было пройти два урока, чтобы получить степень, когда я вернулась из похода по тропе Джона Мьюира в 1993 году, и на одном из этих занятий, курс женской литературы, нам предложили написать творческое произведение для выпускного экзамена. Я написал эссе, послужившее основой для главы 10 «Призрак перевала Мьюир». На уроках литературы, которые я преподаю, я всегда заканчиваю творческим проектом, рассказываю своим ученикам эту историю и говорю: «Никогда не знаешь, но, возможно, ты начинаешь читать свою книгу». В то время я, конечно, не знал, что начинаю писать книгу.

Мне нужно было сначала найти других женщин, пишущих о природе, поэтому я прочитал Мэри Остин, Изабеллу Берд, Энни Диллард, Пэм Хьюстон - любых женщин, пишущих о природе, которые я мог достать. Я не мог написать свою книгу или вступить в разговор, пока не понял, о чем идет речь. В итоге я получил степень магистра творческого письма и докторскую степень по литературе и окружающей среде, а интенсивное изучение книг помогло мне обрести собственный голос.

Написав мемуары, которые остались в ящике, я начал Почти где-то всерьез в 2003 году, когда я работал над диссертацией и писал стихи. Я закончил черновик в 2009 году и начал его рассылать, хотя он еще не был готов. Иногда нас спасает отказ. Я переработал книгу и отправил ее почти 100 агентам, и те, кто проявил интерес, сказали, что она недостаточно коммерческая. Затем книга прошла еще одну серьезную переработку, и один очень добрый агент предложил мне отправить ее в университетскую прессу, и именно так я попал в University of Nebraska Press. Книга нашла свое идеальное место в серии «Жизнь на природе».

Чем ваш процесс написания научной литературы / мемуаров отличается (если вообще?) От написания стихов?

Мне хочется сказать, что поэзия - это развлечение, а проза - это работа, но это не совсем так. И то, и другое весело и оба работают. Моя цель - вложить поэзию в прозу, создать образы в повествовании. Однако я думаю, что главное отличие в написании состоит в том, что в мемуары я должен добавить слой отражения, часть, где я размышляю о том, что я думаю о моменте, тогда как в поэзии это в основном предоставляется читателю. И эти размышления или размышления трудны, потому что они должны быть действительно честными, чтобы быть хорошими, а к такой истине трудно добраться. В этом есть уязвимость. Я также считаю, что когда вы пишете мемуары, вам действительно нужно блокировать голос, который спрашивает: «Для чего вы это пишете? Вы действительно хотите, чтобы все это знали о вас? » В поэзии этот голос смягчается тем фактом, что я всегда могу сказать: «О, это? Я это придумал ».

Меня очень заинтриговало название вашей последней книги: Построение темпоральности, Это слово, которое я часто использовал при обсуждении письма, особенно о том, как мы воспринимаем место (которое `` ограничено темпоральностью '') по сравнению с тем, как мы пишем о месте (с которым можно поиграть с темпоральностью, почти как пост-обработка изображения) . Что означает «темпоральность сюжета»? Это то, чем, по сути, является акт письма?

Я думаю, ваш вопрос намного умнее моего ответа. Я нашел название, когда читал литературную критику Эмили Дикинсон. Критик сказал, что Дикинсон рисует темпоральность, и это запомнилось мне не только потому, что это верно в отношении поэзии Дикинсона и написания стихов в целом, но и потому, что мне понравилось, как слова звучали вместе, что, по сути, является тем, как я пишу стихи - играя с тем, как слова работают вместе. Что касается того, что это означает, я думаю, что наша жизнь зависит от времени. Мы строим график нашей жизни во времени, считая секунды, пока они не превратятся в минуты, и минуты, пока они не превратятся в час.

Этим утром моя дорогая подруга потеряла отца и рассказала мне, что одна из присутствовавших там монахинь что-то сказала о нашей «временной жизни». Поскольку я сама поэтесса, это находило отклик у нее, и, отвечая на этот вопрос, я не мог не думать об этих двух словах вместе: временная жизнь. И я также не могу не думать о том, как письмо - это способ запечатлеть нашу временную жизнь, закрепить вторую или момент так, чтобы он существовал где-то, потому что сам момент, ну, он ушел, кроме как в наших умах и воспоминаниях, в нашем искусстве и литература. Навязчивые идеи книги - время, смерть и секс, и где эти вещи пересекаются, поэтому название Построение темпоральности, хотя это трудно сказать, мне показалось правильным.

Над чем вы работаете в Сальвадоре?

Я ничего не имею в виду, кроме работы над своим испанским и загаром. Но я всегда веду дневник, и обычно, когда я путешествую, что-то всплывает, так что это будет сюрпризом.


Смотреть видео: Почему быть матерью непросто?